Questões Sobre Modernismo - Literatura - concurso

O trecho inicial do conto As margens da alegria, de Guimarães Rosa, apresenta características marcantes do estilo do autor, como a criação de neologismos e a linguagem poética e inventiva. A alternativa que melhor condiz com esse estilo é a D), que aponta o emprego de palavras inventadas pelo autor, como "justinhamente" e "desconter-se".

Guimarães Rosa é conhecido por sua capacidade de inovar a língua portuguesa, rompendo com convenções gramaticais e lexicais para criar efeitos expressivos únicos. No trecho em questão, termos como "justinhamente" (derivado de "justo" com um sufixo incomum) e "desconter-se" (um verbo que sugere desprendimento ou expansão) exemplificam essa liberdade linguística, típica de sua obra.

As demais alternativas não se aplicam adequadamente ao texto. Não há desrespeito às regras de regência (A), nem uso excessivo de conectivos lógicos (B). Os períodos, embora elaborados, não são excessivamente longos ou complexos (C), e a linguagem, apesar de rica, não é formal nem isenta de regionalismos (E). Portanto, a resposta correta é de fato D).

O poema Mãos dadas, de Carlos Drummond de Andrade, pertence ao livro Sentimento do mundo e representa uma fase significativa da poesia moderna brasileira. O texto reflete uma postura engajada com o presente, afastando-se tanto da nostalgia pelo passado quanto de utopias futuristas. Drummond enfatiza a importância da solidariedade humana e da conexão com a realidade imediata, marcando um tom mais maduro e menos iconoclasta em relação ao Modernismo da década de 1920.

A geração de poetas da qual Drummond fez parte, incluindo nomes como Vinícius de Moraes e Murilo Mendes, consolidou as conquistas estéticas do Modernismo sem repetir o caráter radical dos primeiros manifestos. Enquanto os modernistas dos anos 1920 romperam com o Parnasianismo e o Simbolismo de forma contundente, os poetas dos anos 1930 mantiveram essa liberdade formal, porém com maior profundidade temática e reflexiva. A opção por uma linguagem universal, sem regionalismos excessivos, e o foco no humano e no contemporâneo caracterizam essa fase.

A alternativa correta, D), destaca justamente essa continuidade das conquistas modernistas, porém com um enfoque menos agressivo e mais consolidado. Drummond e seus contemporâneos não renegaram as inovações anteriores, mas as reelaboraram de maneira mais equilibrada, incorporando preocupações sociais e existenciais sem abandonar a experimentação poética. Assim, Mãos dadas simboliza essa maturidade artística, em que a poesia se volta para o coletivo sem perder sua força individual.

Sobre Carlos Drummond de Andrade, é correto afirmar:

• A) É autor de versos cujos temas, retirados do quotidiano, expressam a dolorosa situação do homem, que, mesmo entre tantos outros, continua sozinho no mundo.

Esta afirmação está correta, pois Drummond é conhecido por sua poesia que aborda o cotidiano e a solidão humana de forma profunda e reflexiva. Sua obra retrata a condição existencial do indivíduo, muitas vezes destacando o isolamento mesmo em meio à coletividade.

As demais alternativas contêm incorreções:

• B) Pertence a uma geração diferente da de Raimundo Corrêa (este é parnasiano, enquanto Drummond é modernista).
• C) Não é simbolista, mas sim um dos maiores expoentes do Modernismo brasileiro.
• D) As obras citadas são de Manoel Bandeira, não de Drummond.
• E) Embora tenha uma poética extensa, o romance Mar morto é de Jorge Amado, não de Drummond.

O poema "O homem: as viagens", de Carlos Drummond de Andrade, explora profundamente a metáfora da jornada, não como um deslocamento físico, mas como uma busca interior. A primeira afirmação é verdadeira, pois o texto enfatiza a "dificílima dangerosíssima viagem de si a si mesmo", destacando a exploração da subjetividade humana como o verdadeiro desafio. A segunda afirmação também é verdadeira, já que o poema utiliza recursos como a quebra de palavras ("col-/onizar") e um tom coloquial para reforçar sua mensagem sobre a viagem introspectiva.

A terceira afirmação igualmente se sustenta, pois o poema não apenas aborda a viagem interior, mas também aponta para a necessidade de humanização e convivência, como visto nos versos "humanizar o homem" e "a perene, insuspeitada alegria de con-viver". Já a quarta afirmação é falsa, pois Cadeira de balanço e Libertinagem são obras de Manuel Bandeira, não de Drummond, demonstrando um equívoco na referência.

Portanto, a sequência correta é D) V – V – V – F, confirmando que o poema de Drummond trata essencialmente da jornada do autoconhecimento e da relação humana, utilizando uma linguagem inovadora para expressar essa reflexão profunda.

A única alternativa que apresenta outras duas obras de Mário de Andrade é:

• A) Infância e Serafim Ponte Grande
• B) Memórias do Cárcere e Cinza das horas
• C) Sombras na correnteza e Pauliceia desvairada
• D) Cobra Norato e Memórias sentimentais de João Miramar
• E) Macunaíma e Amar, verbo intransitivo

O gabarito correto é E.

O trecho do diário de viagem de Mário de Andrade em O turista aprendiz revela aspectos importantes sobre sua experiência na Amazônia e seu processo criativo. Analisando cada afirmação, podemos identificar a sequência correta de verdadeiro (V) ou falso (F).

A primeira afirmação é verdadeira (V), pois o diário de viagem não apenas registra os acontecimentos objetivos da jornada, mas também os sentimentos e reflexões do viajante, como evidenciado no trecho em que Mário de Andrade menciona viver "metido comigo" durante a viagem.

A segunda afirmação também é verdadeira (V), já que o autor descreve como suas anotações variavam entre rápidas e telegráficas ou mais longas e pacientes, dependendo das condições da viagem, como os descansos forçados no barco.

A terceira afirmação é igualmente verdadeira (V), pois o narrador deixa claro que sua viagem foi marcada por uma experiência subjetiva e introspectiva, vivendo mais consigo mesmo do que integrado à paisagem amazônica.

Por fim, a quarta afirmação é falsa (F), uma vez que Mário de Andrade não concluiu o livro sobre a viagem, como ele mesmo afirma: "a elaboração definitiva nunca realizei". Além disso, ele expressa certo desgosto com o "personalismo" de suas anotações, contradizendo a ideia de um personalismo exacerbado.

Portanto, a sequência correta é V – V – V – F, correspondente à alternativa A).

O trecho de "Maria-Fumaça", de Mario Quintana, oferece uma reflexão poética sobre as diferentes experiências de viagem, contrastando a nostalgia das viagens de trem com a impessoalidade dos voos modernos. O poeta utiliza uma linguagem simples, mas carregada de ironia e humor, para explorar o significado da jornada e como os meios de transporte afetam nossa percepção dela.

A afirmativa I está correta, pois Quintana de fato se inspira no tema da viagem, comparando os trens antigos – com sua atmosfera familiar e interações humanas – com a frieza dos aviões, onde os passageiros são tratados como "encomendas". Essa comparação serve como matéria-prima para sua criação literária.

A afirmativa II também é válida, já que o autor emprega um tom leve e irônico, como na passagem em que interrompe seu próprio devaneio funéreo para falar das aeromoças "arejadas e amáveis como anjos". Essa linguagem acessível não diminui a profundidade de sua reflexão sobre o verdadeiro sentido de viajar.

Por fim, a afirmativa III capta com precisão a crítica central do texto: para Quintana, a viagem de avião anula a essência do ato de viajar, reduzindo-o a um mero deslocamento entre pontos. O poeta valoriza a experiência sensorial e humana das viagens de trem, onde era possível "descer para comprar laranjas" e interagir com as paisagens e pessoas ao longo do caminho.

Portanto, todas as afirmativas estão corretas, pois cada uma aborda aspectos complementares da análise que Mario Quintana faz sobre as diferentes formas de viajar e seus significados. O texto vai além de uma simples descrição, transformando-se em uma meditação sobre como a modernidade alterou nossa relação com o espaço e com os outros durante as viagens.

O poema "Sentimento do Mundo", de Carlos Drummond de Andrade, é uma obra que se destaca pela riqueza de recursos estilísticos, como figuras de linguagem que conferem profundidade e beleza ao texto. Entre essas figuras, a anáfora e a gradação são elementos que aparecem de forma marcante em alguns de seus versos.

Na alternativa B), do poema "Menino chorando na noite", identificamos claramente esses dois recursos. A anáfora se manifesta na repetição da expressão "e vejo", que inicia dois versos consecutivos, reforçando a observação atenta do poeta em relação à cena descrita. Já a gradação aparece na sequência "escorre pelo queixo do menino, escorre pela rua, escorre pela cidade", onde há uma progressão espacial que amplia o alcance da imagem, do particular para o geral, intensificando o impacto emocional do poema.

Esses recursos contribuem para a construção de um texto poético carregado de significado e sensibilidade, características marcantes da obra drummondiana. Portanto, a alternativa B) é a correta, pois apresenta de forma exemplar tanto a anáfora quanto a gradação no mesmo trecho.

O poema Bolero de Ravel, de Carlos Drummond de Andrade, presente na obra Sentimento do Mundo, apresenta uma tessitura lírica marcada pela dualidade entre o concreto e o etéreo, o aprisionamento e o movimento infinito. No entanto, conforme indicado pelo gabarito, a alternativa A) não pode ser depreendida da leitura do texto, uma vez que o poema não enfatiza ações concretizadoras das mãos, mas sim sua incapacidade de alcançar o objeto desejado.

O poema constrói-se a partir de uma atmosfera de obsessão e melancolia, onde a alma se enrola em uma "espiral de desejo", sugerindo um ciclo interminável de busca e frustração. A repetição de termos como "infinitamente" e "está presa" reforça a ideia de aprisionamento (alternativa B)), enquanto a menção ao "círculo ardente" e à "esquiva ondulação evanescente" evoca um movimento contínuo e circular (alternativa C)).

Além disso, o título e a estrutura do poema remetem diretamente ao bolero de Ravel, composição musical conhecida por sua repetição hipnótica e progressão crescente. A referência aos "tambores abafam a morte do Imperador" também sugere uma reprodução verbal da construção musical (alternativa D)), com seu moto-contínuo e sensação de infinitude.

Portanto, a alternativa incorreta é A), pois o poema não prioriza a materialidade das mãos como agentes concretizadores, mas sim sua falha em tocar o "aéreo objeto", reforçando o tema central da impossibilidade e do aprisionamento espiritual.

O trecho de Vidas Secas, de Graciliano Ramos, apresenta a cachorrinha Baleia como uma figura central na narrativa, quase indistinguível dos membros humanos da família de Fabiano. Sua caracterização é rica e multifacetada, contribuindo para a crítica social e a representação da vida árida do sertão. Entre as alternativas apresentadas, a que NÃO corresponde à sua descrição no romance é a opção C).

A alternativa C) afirma que Baleia morre de forma natural, acometida por uma doença incurável, enquanto fantasiava suas caçadas. No entanto, essa descrição não condiz com o desfecho do animal na obra. Na realidade, Baleia é sacrificada por Fabiano, que vê na morte da cachorra uma solução pragmática diante da impossibilidade de cuidar dela em meio à miséria e à seca. Seu fim é abrupto e violento, sem espaço para delírios ou despedidas poéticas.

As demais alternativas, por outro lado, refletem com precisão o papel de Baleia na narrativa. A alternativa A) destaca sua humanização, que contrasta com a animalização da família de Fabiano, submetida à desumanização da pobreza. A alternativa B) ressalta sua vivacidade e capacidade de comunicação, um traço marcante em meio à incomunicabilidade que permeia a história. Já a alternativa D) sintetiza suas funções práticas e simbólicas, como guia, protetora e companheira nas atividades cotidianas.

Portanto, a resposta correta é C), pois a morte de Baleia não ocorre de forma natural, mas sim como um ato de violência que reforça a brutalidade da vida no sertão.