Questões Sobre Naturalismo - Literatura - concurso
Questão 31
— mas à maneira de nossa maravilhosa literatura popular, que transfigura a vida com a imaginação
para ser fiel à vida. […] O que eu procuro atingir, portanto, é, se não a verdade do mundo, a verdade
de meu mundo, afinal inapreensível em sua totalidade, mas mesmo assim, ou por isso mesmo,
tentador e belo […] Assim, sem exageros que acabem a ilusão consentida do público, é melhor não
apelar para as muletas do verismo nem esconder as traves da arquitetura teatral — sejam as do
autor, as do encenador ou as dos atores, pois todos nós temos as nossas; assim o público, vendo
que não pretendemos enganá-lo, que não queremos competir com a vida, aceita nossos andaimes
de papel, madeira e cola e pode, graças a essa generosidade, participar de nossa maravilhosa
realidade transfigurada.
afirmar que
- A)com o claro objetivo de retratar a vida como ela é no sertão, Suassuna investe em um teatro realista, que não “esconda as traves da arquitetura teatral”.
- B)Suassuna recusa “apelar para as muletas do verismo”, motivo pelo qual a peça contém elementos chamados “fantásticos”, como a porca falante.
- C)faz parte da “generosidade” do leitor aceitar momentos da trama pouco verossímeis, como o sumiço e a reaparição espontâneos da estátua de Santo Antônio.
- D)há momentos da peça, como os disfarces múltiplos dos personagens, que dependem da “ilusão consentida do público”.
A alternativa correta é D)
O trecho da "nota do autor" de O santo e a porca, de Ariano Suassuna, revela uma concepção de teatro que não busca reproduzir a realidade de forma crua, mas sim transfigurá-la por meio da imaginação, mantendo-se fiel à essência da vida. Suassuna rejeita o naturalismo e o verismo, optando por uma abordagem que reconhece abertamente os artifícios teatrais, como as "traves da arquitetura teatral". Essa postura convida o público a participar de uma "realidade transfigurada", onde a ilusão é consentida, mas não dissimulada.
Dentre as alternativas apresentadas, a que melhor reflete essa ideia é a D), pois destaca a importância da "ilusão consentida do público" para aceitar elementos como os disfarces múltiplos dos personagens. Esses recursos cênicos dependem da colaboração do espectador, que, ao reconhecer o caráter lúdico e construído da peça, pode se entregar à experiência teatral proposta por Suassuna. A peça não busca esconder seus mecanismos, mas sim celebrá-los como parte integrante de sua linguagem artística.
As demais alternativas não capturam com precisão o pensamento do autor. A opção A) é incorreta porque Suassuna não pretende retratar o sertão de forma realista, mas sim transfigurada. A alternativa B) está parcialmente correta ao mencionar a recusa ao verismo, mas a presença de elementos fantásticos, como a porca falante, não é o foco principal da reflexão do autor. Já a opção C) desvia-se do texto ao atribuir ao leitor uma "generosidade" que não é discutida no excerto.
Portanto, a resposta correta é D), pois reflete a ideia central de Suassuna sobre a relação entre teatro e público, onde a aceitação dos recursos cênicos é fundamental para a construção de uma realidade artística compartilhada.
Questão 32
tom meio pedante) estão virtual e tacitamente obrigados a
obedecer às leis formuladas por eles mesmos para a conveniência comum. Há, porém, leis que eles não impuseram, que
acharam feitas, que precederam as sociedades, e que se hão
de cumprir não por uma determinação de jurisprudência humana, mas por uma necessidade divina e eterna. Entre essas, e
antes de todas, figura a da luta pela vida (…)
Aguilar, 1986, p. 432)
aquele pelo qual se manifesta a convicção de que todos
os atos humanos são determinados pela ação direta tanto
do meio social quanto por injunções biológicas. Tal determinismo está presente, como característica fundamental,
- A)no romance O cortiço, de Aluísio Azevedo.
- B)nos contos de Várias histórias, de Machado de Assis.
- C)nas narrativas de Noite na taverna, de Álvares de Azevedo.
- D)nos poemas de Primeiros cantos, de Gonçalves Dias.
- E)no indianismo de O Guarani, de José de Alencar.
A alternativa correta é A)
O trecho de Machado de Assis apresentado reflete sobre a dualidade das leis humanas e naturais, destacando a "luta pela vida" como uma força primordial que transcende a organização social. Essa ideia dialoga diretamente com o determinismo, corrente de pensamento marcante no século XIX, que defendia a influência decisiva do meio e da biologia no comportamento humano. No contexto literário brasileiro, essa visão se manifesta de forma mais explícita no Naturalismo, movimento que buscava retratar o ser humano como produto de suas condições sociais e fisiológicas.
Entre as opções apresentadas, O cortiço (1890), de Aluísio Azevedo, é a obra que melhor exemplifica essa perspectiva determinista. O romance naturalista retrata os moradores de um cortiço no Rio de Janeiro como seres cujas ações são moldadas pelo ambiente degradante, pela miséria e por impulsos animais. Personagens como João Romão e Bertoleza são apresentados como vítimas de forças sociais e biológicas além de seu controle, ilustrando a tese naturalista de que o homem é determinado por fatores externos.
Embora Machado de Assis (opção B) também trate de questões sociais em seus contos, sua abordagem é mais irônica e psicológica, distanciando-se do determinismo radical. As demais alternativas representam vertentes românticas: o ultra-romantismo de Álvares de Azevedo (C), o nacionalismo de Gonçalves Dias (D) e o indianismo de José de Alencar (E), todas marcadas por subjetivismo e idealização, antagônicas ao rigor científico do Naturalismo presente em O cortiço.
Questão 33
- A)Há na obra alguns traços de um narrador romântico, uma vez que se desenvolvem os seguintes temas: a dor da separação e do ciúme; a descoberta do amor e a presença do herói forte e protetor, capaz de qualquer sacrifício pelo ente amado.
- B)A trama centraliza na história de um amor romântico, entre dois homens. Entretanto, os fatos são narrados objetivamente, através da 1ª pessoa, com interferência desse narrador, que emite comentários a respeito de certas circunstâncias do enredo.
- C)O autor é um grande representante da vertente do Romantismo brasileiro, porque recusa o sentimentalismo e aborda temas chocantes como o homossexualismo, por exemplo.
- D)A obra não apresenta nenhum traço do Naturalismo, embora trate dos temas da sexualidade, da luxúria dos encontros amorosos e os indivíduos são dominados pelos instintos.
A alternativa correta é A)
A obra O Bom Crioulo, de Adolfo Caminha, é um marco na literatura brasileira por sua abordagem ousada e inovadora. Embora muitas vezes associada ao Naturalismo, a narrativa apresenta elementos que remetem ao Romantismo, conforme destacado na alternativa correta (A).
O protagonista, Amaro, encarna características do herói romântico: é forte, protetor e capaz de grandes sacrifícios por amor. A dor da separação e o ciúme são temas centrais, explorados com intensidade dramática, típica do sentimentalismo romântico. A descoberta do amor, mesmo em um contexto proibido e marginalizado, também reforça essa influência.
Embora a obra aborde a homossexualidade de forma direta – um tema considerado chocante para a época –, sua estrutura narrativa e desenvolvimento emocional dos personagens mantêm traços românticos. A alternativa (B) está incorreta porque o narrador não é em primeira pessoa, e sim em terceira, com um distanciamento mais próximo do Naturalismo. Já as alternativas (C) e (D) falham ao atribuir a Caminha uma filiação exclusiva ao Romantismo ou negar completamente a influência naturalista, quando na verdade a obra mescla ambas as correntes.
Portanto, a alternativa (A) é a que melhor sintetiza a presença de elementos românticos em O Bom Crioulo, mesmo dentro de uma narrativa que também dialoga com o Naturalismo em sua crítica social e abordagem determinista.
Questão 34
intrusa e opinativa: eles interrompem a narração de acontecimentos e inserem seus comentários e opiniões,
apresentando análises sociológicas ou psicológicas de acontecimentos, ambientes e personagens. Nas alternativas
abaixo, foram transcritos trechos dos dois romances. Assinale a alternativa em que se observa tal atitude intrusa e
opinativa do narrador no romance de Aluísio Azevedo.
- A)“Por outro lado, as mulatas folgavam em tê-lo perto de si, achavam-no vivo e atilado, provocavam-lhe ditos de graça, mexiam com ele, faziam-lhe perguntas maliciosas, só para 'ver o que o demônio do menino respondia'. E logo que Amâncio dava a réplica, piscando os olhos e mostrando a ponta da língua, caíam todas num ataque de riso, a olharem umas para as outras com intenção”.
- B)“Muita vez chorou de ternura, mas sempre às escondidas; muita vez sentiu o coração saltar para o filho, mas sempre se conteve, receoso de cair no ridículo./ E não se lembrava, o imprudente, de que o amor de pai é bem ao contrário do amor de filho; não se lembrava de que aquele nasce e subsiste por si e que este precisa ser criado; que aquele é um princípio e que este é uma consequência; que um vem de dentro para fora e que o outro vem de fora para dentro”.
- C)“O seu ideal na vida não era adquirir uma personalidade, não era ser ela, mesmo ao lado do pai ou do futuro marido. Era constituir função do pai, enquanto solteira, e do marido, quando casada. Não imaginava as catástrofes imprevistas da vida, que nos empurram, às vezes, para onde nunca sonhamos ter de parar. Não via que, adquirida uma pequena profissão honesta e digna do seu sexo, auxiliaria seus pais e seu marido, quando casada fosse”.
- D)“A casa da família do famoso violeiro não ficava nas ruas fronteiras à gare da Central; mas, numa transversal, cuidada, limpa e calçada a paralelepípedos. Nos subúrbios, há disso: ao lado de uma rua, quase oculta em seu cerrado matagal, topa-se uma catita, de ar urbano inteiramente. Indaga-se por que tal via pública mereceu tantos cuidados da edilidade, e os historiógrafos locais explicam: é porque nela, há anos, morou o deputado tal ou o ministro sicrano ou o intendente fulano”.
- E)“O provinciano, muito desvigorizado com a moléstia, sentia perfeitamente que os lúbricos impulsos, que dantes lhe inspirava a graciosa rapariga, iam-se agora destecendo e dissipando à luz de um novo sentimento de gratidão e respeito. A primitiva Amélia desaparecia aos poucos, para dar lugar àquela extremosa criança, àquela irmãzinha venerável, que lhe enchia o quarto com o frescor balsâmico de sua virgindade e rociava-lhe o coração com a trêfega mimalhice de sua ternura”.
A alternativa correta é B)
A análise do narrador intrusivo e opinativo nos romances Casa de Pensão e Clara dos Anjos revela uma característica marcante da prosa naturalista de Aluísio Azevedo. Entre as alternativas apresentadas, a opção B é a que melhor exemplifica essa postura, pois o narrador não apenas descreve os sentimentos do personagem, mas também intervém com uma reflexão moral e psicológica sobre a natureza do amor paternal e filial.
No trecho selecionado, o narrador vai além da simples narração dos fatos, assumindo um tom didático e analítico. Ele contrasta o amor de pai e o amor de filho, apresentando uma visão quase filosófica sobre as relações familiares. Essa intervenção direta, carregada de juízos de valor e generalizações, é típica do narrador onisciente e opinativo que marca a escrita de Azevedo.
Enquanto as outras alternativas apresentam descrições de cenas ou estados emocionais dos personagens, apenas na alternativa B o narrador se permite interromper o fluxo narrativo para oferecer ao leitor uma análise conceitual sobre os temas abordados. Essa característica reforça o caráter crítico e social da obra de Azevedo, onde o narrador frequentemente assume o papel de comentarista dos costumes e comportamentos humanos.
Questão 35
ambos os cortiços, como também na própria nominação desses espaços coletivos nos quais se percebe, metaforicamente, uma relação
animalesca e predatória entre os cabeça-de-gato (termo que alude à imagem do predador) e os carapicus (termo cujo valor semântico,
vinculado ao de cabeça-de-gato, atualiza a imagem de presa).
dissimetrias sociais, de gênero, étnico-culturais, dentre outras, viabilizando os estratagemas naturalistas que apontavam para suas
personagens fortes, tornando improdutiva, em determinados momentos, a luta dos vencidos ou dos que procuravam sair da condição
de menor, de fraco.
de boi; só não vinham hortaliças, porque havia muitas hortas no cortiço” (cap. 3), percebe-se que o espaço do cortiço formava uma
espécie de mundo à parte e à margem da sociedade em que se assentava. Parecia independente, autônomo, inclusive em seus aspectos
econômicos.
- A)as proposições I, II e III estão corretas
- B)apenas I está correta
- C)apenas II está correta
- D)apenas III está correta
- E)estão corretas apenas I e III
A alternativa correta é A)
Após uma análise cuidadosa de O Cortiço, de Aluísio Azevedo, é possível afirmar que as três proposições apresentadas estão corretas, conforme demonstrado a seguir.
I - A relação entre os cortiços e seus moradores é marcada por tensões que vão além da simples rivalidade. A metáfora animalesca presente nos termos cabeça-de-gato e carapicus reforça a dinâmica de predador e presa, evidenciando a brutalidade e a desigualdade social que permeiam o ambiente do cortiço. Essa linguagem simbólica é uma característica marcante do Naturalismo, que busca retratar o ser humano sob influência do meio e da hereditariedade.
II - O destino de Bertoleza e a ascensão social de João Romão exemplificam as dissimetrias presentes na sociedade da época. Enquanto Bertoleza, uma mulher negra e escravizada, tem um fim trágico, João Romão é recompensado por sua ambição e exploração, mesmo que imoral. Essa contradição ilustra como o Naturalismo retrata a luta desigual entre os fortes e os fracos, muitas vezes sem esperança de redenção para os oprimidos.
III - O trecho destacado mostra que o cortiço funciona como um microcosmo autossuficiente, distante das estruturas formais da sociedade. A dinâmica econômica interna, com mercadores e produtos circulando sem dependência externa, reforça a ideia de um espaço marginalizado, porém organizado em suas próprias regras. Essa autonomia relativa é mais uma prova da influência do meio na formação dos indivíduos, tema central na obra.
Portanto, as proposições I, II e III estão corretas, pois todas refletem aspectos fundamentais da narrativa naturalista de O Cortiço, seja na representação das relações sociais, na crítica às desigualdades ou na construção do espaço como determinante da condição humana.
Questão 36
(de determinadas personagens) e coletiva (há personagens
cujas tensões vividas remetem o leitor para questões de ordem
mais geral, centradas num coletivo). As questões
problematizadas numa perspectiva coletiva podem ser
visualizadas em episódios como aquele em que os moradores
do Carapicus e do Cabeça-de-gato se enfrentam e a tensão criada
denuncia uma demanda coletiva e não apenas individual.
resolução de conflitos coletivos, visando uma melhoria do
espaço urbano em que se assentam os cortiços Carapicus e
Cabeça-de-gato, principalmente no que diz respeito ao projeto
de saneamento básico e do fornecimento de energia elétrica,
projetos que davam início à modernização dos centros urbanos
do País no final do século XIX.
pré-modernismo brasileiro, com a construção de um pensamento
sanitarista e de modernização do espaço urbano do Rio de
Janeiro do início do século XX, do que a proposta naturalista
que insistia nas tensões particulares de suas personagens,
demanda da “escola naturalista” cujas narrativas são as melhores
representantes, no Brasil, dessa época.
- A)apenas I e III estão corretas
- B)apenas I está correta
- C)apenas III está correta
- D)apenas I e II estão corretas
- E)apenas II está correta
A alternativa correta é B)
O romance O Cortiço, de Aluísio Azevedo, é uma obra fundamental do Naturalismo brasileiro, que retrata de forma crua e realista a vida nos cortiços do Rio de Janeiro no final do século XIX. A análise das afirmativas apresentadas revela que apenas a primeira está correta, conforme o gabarito indicado.
A afirmativa I está correta, pois o romance aborda tanto questões individuais das personagens quanto problemas coletivos, como a tensão entre os moradores dos cortiços Carapicus e Cabeça-de-gato. Esses conflitos refletem demandas sociais mais amplas, indo além dos dramas pessoais, característica marcante do Naturalismo, que busca expor as mazelas da sociedade.
Já a afirmativa II está incorreta, pois o enredo não aponta para a resolução de conflitos coletivos ou melhorias urbanas, como saneamento básico e energia elétrica. Pelo contrário, a obra denuncia as condições precárias de vida, sem propor soluções concretas para esses problemas.
A afirmativa III também está incorreta, uma vez que O Cortiço é uma obra representativa do Naturalismo, e não do Pré-Modernismo. O foco do romance está nas tensões particulares das personagens e na influência do meio sobre elas, elementos típicos da escola naturalista, e não em questões sanitárias ou de modernização urbana, que seriam mais características do período posterior.
Portanto, a alternativa correta é a B) apenas I está correta, pois as demais afirmativas distorcem o propósito e o contexto literário da obra.
Questão 37
discurso, assumido no plano estético pela ficção, induzindo o
leitor a buscar não somente entretenimento em seus romances,
mas também a problematização de estruturas sociais e de
aspectos psicológicos das personagens.
para o naturalista, uma vez que este só é considerado naturalista
na medida em que sua produção literária se realiza unicamente
no chamado romance de tese.
ratifica a ideia de o naturalismo, em suas narrativas, acentuar as
tensões sociais e de demandas coletivas como proposta a ser
problematizada a partir do elemento com o qual o leitor
estabelece um grau de intimidade ou identificação, a saber, a
personagem de ficção.
- A)somente II e III estão corretas
- B)somente I está correta
- C)somente I e II estão corretas
- D)somente I e III estão corretas
- E)as três proposições estão corretas
A alternativa correta é D)
O Naturalismo literário, movimento que surgiu como uma radicalização do Realismo, buscou incorporar métodos científicos na construção de suas narrativas, explorando de forma crítica as estruturas sociais e os aspectos psicológicos das personagens. A afirmação I está correta, pois o Naturalismo, de fato, aprofundou os aspectos realistas ao introduzir uma abordagem mais analítica e determinista, incentivando o leitor a refletir sobre questões sociais e comportamentais, indo além do mero entretenimento.
Já a afirmação II é incorreta. Embora o romance de tese, como O cortiço de Aluísio Azevedo, seja uma das expressões mais conhecidas do Naturalismo, o movimento não se limita a esse formato. O Naturalismo também se manifestou em outras formas narrativas, como contos e crônicas, e sua essência está mais na abordagem científica e na crítica social do que exclusivamente no romance de tese.
A afirmação III, por sua vez, está correta. O Naturalismo destacou traços físicos e psicológicos das personagens para reforçar a influência do meio e da hereditariedade em seu comportamento, criando uma identificação entre o leitor e as tensões sociais retratadas. Essa estratégia narrativa permitiu que questões coletivas fossem problematizadas a partir da experiência individual das personagens.
Portanto, apenas as afirmações I e III estão corretas, tornando a alternativa D a resposta adequada.
Questão 38
Assinale a alternativa que NÃO apresenta uma
obra de Raul Pompeia:
- A)Sagarana.
- B)As Joias da Coroa.
- C)Canções sem Metro.
- D)Uma Tragédia no Amazonas.
- E)O Ateneu.
A alternativa correta é A)
Assinale a alternativa que NÃO apresenta uma obra de Raul Pompeia:
- A) Sagarana.
- B) As Joias da Coroa.
- C) Canções sem Metro.
- D) Uma Tragédia no Amazonas.
- E) O Ateneu.
O gabarito correto é A).
Questão 39
- A)Bom-Crioulo é uma obra literária do Romantismo, retratando o período histórico da Abolição dos escravos, o fim do Imperialismo e início da República.
- B)a obra Bom-Crioulo, de Adolfo Caminha, é realista, com tendência naturalista; explora a figura do negro, da religiosidade de matriz africana e o tema da homossexualidade.
- C)Amaro, mais conhecido como Bom-Crioulo, é configurado como um negro delicado, ingênuo, ex-escravo que foi seduzido por Aleixo, através do qual iniciou suas experiências homossexuais.
- D)os fatos narrados ocorrem no mar e na terra, mais precisamente no Rio de Janeiro, na pensão de D. Carolina, entretanto, o desfecho da narrativa se dá com o assassinato de Amaro, quando este estava em viagem ao Brasil com destino à África.
A alternativa correta é B)
A obra Bom-Crioulo, de Adolfo Caminha, é um marco na literatura brasileira por sua abordagem crua e realista, com evidentes traços naturalistas. Publicada em 1895, a narrativa explora temas considerados tabus para a época, como a homossexualidade, a condição social do negro no pós-abolição e elementos da religiosidade africana. O protagonista, Amaro (Bom-Crioulo), é um ex-escravo que vive uma relação complexa com Aleixo, um jovem marinheiro branco, retratando as tensões raciais e passionais de forma direta e sem idealizações românticas.
A alternativa correta, portanto, é a B, pois a obra se enquadra no Realismo-Naturalismo, movimento literário que buscava retratar a sociedade de maneira objetiva, muitas vezes focando em aspectos marginalizados. O enredo se passa majoritariamente no Rio de Janeiro, em ambientes como a pensão de D. Carolina e navios, mas não há menção a uma viagem à África no desfecho. Além disso, a caracterização de Amaro como "delicado e ingênuo" (alternativa C) não corresponde ao texto original, que o apresenta como um homem forte e marcado por suas experiências brutais.
A obra se destaca justamente por romper com estereótipos literários do período, apresentando personagens complexos e uma trama que desafiava os valores da sociedade brasileira do século XIX. Sua relevância permanece atual, especialmente nas discussões sobre representação racial e sexualidade na literatura.
Questão 40
afirmativas a seguir:
de 22, Graciliano Ramos, José Lins do Rego e
Carlos Drummond de Andrade fazem parte da
Geração que traz para a literatura o
amadurecimento do movimento modernista.
paisagem nos é familiar. Estão ali o nordeste
decadente, as agruras das classes médias no
começo da fase urbanizadora, os conflitos
internos da burguesia entre provinciana e
cosmopolita.
(1936) são romances autobiográficos de
Graciliano Ramos, portanto escritos em primeira
pessoa, nos quais as narrativas se prendem à
análise do mundo interior, sem desprezar o
contexto sócio-político em que vive cada
personagem.
sempre um problema: não aceita o mundo, nem
os outros, nem a si mesmo.
neo-naturalista, ao molde de um Aluízio
Azevedo, ao contextualizar seus romances no
Nordeste ou na memória da vida de origem
nordestina de seus personagens.
CORRETA de V e F de cima para baixo:
- A)V–V–F–V–F
- B)V–V–V–V–F
- C)V–V–F–V–V
- D)F–V–F–V–V
- E)F–V–V–F–F
A alternativa correta é A)
O texto apresenta uma série de afirmações sobre a literatura brasileira, em especial sobre o modernismo e a obra de Graciliano Ramos, solicitando que se avalie cada uma como verdadeira (V) ou falsa (F). A sequência correta, conforme o gabarito, é a alternativa A) V–V–F–V–F.
A primeira afirmação é verdadeira, pois Graciliano Ramos, José Lins do Rego e Carlos Drummond de Andrade são nomes centrais da segunda fase do modernismo, marcada pelo amadurecimento das propostas estéticas iniciadas em 1922. A segunda também é verdadeira, já que a prosa dos anos 30 retratou temas regionais e urbanos com forte crítica social.
A terceira afirmação é falsa, pois apenas "Angústia" é narrado em primeira pessoa entre os romances citados de Graciliano Ramos. A quarta é verdadeira, pois seus protagonistas são frequentemente anti-heróis em conflito consigo mesmos e com o mundo. Por fim, a quinta é falsa, pois Graciliano não pode ser enquadrado rigidamente como neo-realista ou neo-naturalista, já que sua obra transcende esses rótulos.
Essa análise demonstra como a geração de 30 consolidou uma literatura engajada e psicologicamente densa, com Graciliano Ramos como um de seus expoentes mais originais.