Questões Sobre Romantismo - Literatura - concurso

O texto em questão aborda a importância de um escritor em representar diferentes aspectos do Brasil através de suas obras, cobrindo desde o passado até o presente, explorando tanto cenários urbanos quanto rurais, e retratando tanto o litoral quanto o sertão. Essa abordagem ampla e diversificada sugere a construção de uma visão abrangente e narrativa do país.

Analisando as opções fornecidas:

• A) José de Alencar; suma narrativa. José de Alencar é conhecido por sua vasta obra que abrange diferentes regiões e períodos do Brasil, como em "O Guarani" (sertão e passado histórico) e "Senhora" (cenário urbano). O termo "suma narrativa" se encaixa bem na ideia de uma síntese literária do país, o que justifica essa ser a resposta correta.
• B) Machado de Assis; painel psicológico. Machado de Assis focou mais na análise psicológica e crítica social, principalmente no Rio de Janeiro, não se encaixando na abrangência geográfica e temporal mencionada.
• C) Mário de Andrade; rapsódia. Mário de Andrade, apesar de importante, está mais associado à representação cultural e folclórica, como em "Macunaíma", e não à diversidade geográfica e histórica citada.
• D) Euclides da Cunha; anatomia. Euclides da Cunha retratou o sertão em "Os Sertões", mas sua obra não abrange a pluralidade mencionada no texto.
• E) João Guimarães Rosa; cartografia poética. Guimarães Rosa explorou o sertão de forma profunda e poética, mas sua obra não cobre a amplitude de cenários e épocas citada.

Portanto, a alternativa A) José de Alencar; suma narrativa é a que melhor preenche os espaços em branco, conforme indicado pelo gabarito.

O trecho de Diva, de José de Alencar, apresenta uma descrição profundamente subjetiva da personagem, evidenciada pela linguagem carregada de admiração e juízos de valor. Apesar de o narrador utilizar a terceira pessoa, sua perspectiva é marcadamente pessoal, como demonstram as escolhas lexicais e as imagens poéticas empregadas.

A descrição da moça é repleta de adjetivos valorativos, como "puro e harmonioso", "gentil", "graciosos", "deliciosa suavidade" e "altivez de rainha", que revelam um olhar idealizador. Além disso, comparações como "haste de lírio" e "cor das pétalas da magnólia" reforçam a subjetividade, transformando a personagem em quase uma figura celestial, distante da realidade terrena.

Embora o texto não utilize a primeira pessoa, a parcialidade do narrador é inegável. Ele não se limita a descrever traços físicos ou comportamentais de forma neutra, mas projeta sua própria percepção emocional e estética sobre a personagem. Essa abordagem subjetiva, típica do estilo romântico de Alencar, confere ao trecho um tom lírico e idealizado, afastando-se completamente de qualquer pretensão de imparcialidade.

O texto em análise, extraído da obra Diva de José de Alencar, apresenta uma descrição idealizada e quase etérea da figura feminina, característica marcante do Romantismo brasileiro. A personagem é retratada com traços de pureza, harmonia e sublimidade, distanciando-a da realidade terrena e elevando-a a um plano quase divino. Essa idealização é reforçada por termos como puro, altivez, rainha, anjo, sublime, excelso e ascensão, que corroboram a afirmação I, tornando-a correta.

Quanto à afirmação II, que sugere uma crítica aos costumes da sociedade da época, o texto não apresenta elementos que sustentem essa interpretação. A obra de Alencar, embora inserida no contexto do Romantismo, não se dedica a uma crítica social explícita neste trecho, focando-se antes na exaltação da beleza e da figura feminina idealizada. Portanto, a afirmação II está incorreta.

A afirmação III, que menciona o uso de uma linguagem simples e popular, também não se aplica ao excerto analisado. A prosa de Alencar, neste caso, é elaborada e poética, repleta de imagens líricas e vocabulário refinado, típico da estética romântica cultuada pela elite literária da época. Dessa forma, a afirmação III também está incorreta.

Assim, apenas a afirmação I está correta, conforme indicado pela alternativa A) I, apenas.

O diálogo entre obras de arte, conhecido como intertextualidade, é um fenômeno rico e complexo que permite a reinvenção de ideias e formas de expressão. No caso das diferentes versões da "Canção do Exílio", esse diálogo se manifesta de maneira clara e proposital. Gonçalves Dias, em seu poema original, constrói uma imagem idealizada da pátria, repleta de elementos naturais e sentimentos nostálgicos. Já Murilo Mendes e Eduardo Alves da Costa, ao reinterpretarem o texto, subvertem essa visão romântica, apresentando críticas sociais e políticas.

Murilo Mendes, por exemplo, introduz elementos estrangeiros e irônicos, como "macieiras da Califórnia" e "gaturamos de Veneza", questionando a pureza do nacionalismo. Além disso, ao mencionar frutas caras e sabiás com "certidão de idade", ele satiriza a idealização do Brasil, expondo contradições econômicas e culturais. Já Eduardo Alves da Costa vai além, substituindo as palmeiras por times de futebol e transformando as aves em "corvos do nunca mais", criando uma atmosfera sombria que reflete violência e esquecimento.

Essa abordagem contrastante evidencia a oposição de ideias (alternativa D) em relação ao texto original. Enquanto Gonçalves Dias celebra a terra natal com lirismo, os outros poetas a desconstroem, usando a mesma estrutura para transmitir mensagens críticas. A intertextualidade, nesse caso, não busca reforçar o nacionalismo ou repetir imagens, mas sim contestar a visão romântica, revelando as contradições e problemas da realidade brasileira.

O desenvolvimento da gramática histórico-comparativa foi influenciado por diversos fatores históricos e intelectuais. A análise das afirmações apresentadas permite identificar quais delas são verdadeiras (V) ou falsas (F) em relação às causas desse movimento linguístico.

(V) Surgimento do Romantismo na Alemanha, que instigou a busca do passado e da origem dos povos. O Romantismo alemão teve um papel fundamental no interesse pela história e identidade cultural, incentivando estudos linguísticos que buscavam reconstruir as origens das línguas e povos europeus.

(V) Descoberta do Sânscrito, língua antiga da Índia, que se mostrava semelhante às línguas europeias. A comparação entre o Sânscrito e as línguas europeias foi essencial para o estabelecimento da linguística comparada, revelando relações de parentesco entre idiomas distantes geograficamente.

(V) Surgimento das ideias de Darwin e a influência das ciências naturais sobre os linguistas. O evolucionismo de Darwin inspirou linguistas a aplicarem conceitos de mudança e seleção ao estudo das línguas, reforçando a abordagem científica da linguística histórica.

(F) Surgimento das ideias de Auguste Comte, que valorizava a especulação em oposição à experimentação. Auguste Comte, pai do Positivismo, defendia justamente o oposto: a primazia da observação e da experimentação sobre a especulação abstrata. Portanto, essa afirmação é falsa no contexto do desenvolvimento da gramática histórico-comparativa.

Assim, a sequência correta é V – V – V – F, correspondente à alternativa C).

O movimento literário que caracterizou-se pelo pioneirismo na busca pela nacionalização da literatura por meio da valorização da paisagem e da cultura da nossa terra, opondo-se ao neoclassicismo foi o:

• A) Classicismo.
• B) Arcadismo.
• C) Romantismo.
• D) Parnasianismo.
• E) Simbolismo.

O gabarito correto é C) Romantismo.

O poema "O pastor moribundo", de Álvares de Azevedo, é uma expressão marcante da estética romântica, que valoriza a intensidade dos sentimentos e a subjetividade. O texto revela uma profunda carga emocional, caracterizada pelo tom melancólico e pela idealização do amor, elementos típicos do Romantismo.

O eu lírico expressa sua dor existencial e a proximidade da morte, mas encontra consolo no amor da pessoa amada. A linguagem é carregada de sentimentalismo, como se observa em versos como "Podia alentar-se a flor / No teu amor!" e "Morro por ti!". Essas passagens evidenciam a exaltação dos sentimentos, uma das marcas fundamentais da poesia romântica.

O sentimentalismo, portanto, é o traço que une esse poema à obra de José de Alencar e a outros autores do período romântico. A escolha da alternativa E) como correta reforça a ideia de que o Romantismo brasileiro buscou explorar as emoções de forma intensa e dramática, muitas vezes em contraste com a razão e a objetividade.

Assim, o poema de Álvares de Azevedo ilustra não apenas o lirismo amoroso, mas também a angústia e a melancolia que permeiam a produção literária romântica, consolidando o sentimentalismo como uma de suas principais características.

Falta de educação e velocidade

Os anjos da morte estão cansados de nos recolher, a nós que nos matamos ou somos assassinados no tráfego das estradas, cidades, esquinas deste país. Os anjos da morte estão exaustos de pegar restos de vidas botadas fora. Os anjos da morte andam fartos de corpos mutilados e almas atônitas. Os anjos da morte suspiram por todo esse desperdício.
Não sei se as propagandas que tentam aos poucos aliviar essa tragédia ajudam tanto a preservar vidas quanto as intermináveis, ricas e coloridas propagandas de cerveja ajudam a beber mais e mais e mais, colaborando para uma parte dessa carnificina. Mas sei que estou no limite. Não apenas porque abro jornais, TV e computador e vejo a mortandade em andamento, mas porque tenho observado as coisas em questão. Recentemente, dirigindo numa autoestrada, percebi um motorista tentando empurrar para o canteiro central um carro que seguia à minha frente na faixa esquerda, na velocidade adequada ao trajeto. Chegava provocadoramente perto, pertinho, pertíssimo, quase batia no outro, que se desviava um pouco lutando para manter-se firme no seu trajeto sem despencar.
[...]
Atenção: os jovens são – em geral, mas não sempre – mais arrojados, mais imprudentes, têm menos experiência na direção. Portanto, são mais inclinados a acidentes, bobos ou fatais, em que a gente mata e morre. Mas há um número impressionante de adultos – mais homens do que mulheres, diga-se de passagem, porque talvez sejam biologicamente mais agressivos – cometendo loucuras ao dirigir, avançando o sinal, quase empurrando o veículo da frente com seu parachoque, não cedendo passagem, ultrapassando em locais absurdos sem a menor segurança, bebendo antes de dirigir, enfim, usando o carro como um punhal hostil [...].
Cada um se porta como quer – ou como consegue. Isso vem do caráter inato, combinado com a educação recebida em casa. Quando esse comportamento ultrapassa o convívio cotidiano e pode mutilar pais de família, filhos e filhas amados, amigos preciosos, ou seja lá quem for, então é preciso instaurar leis férreas e punições comparáveis. Que não permitam escapadelas nem facilitem cometer a infração com branda cobrança. Que não admitam desculpas e subterfúgios, não premiem o erro, não pequem por uma criminosa omissão.
Precisamos em quase tudo de autoridade e respeito, para que haja uma reforma generalizada, passando da desordem e do caos a algum tipo de segurança e bem-estar. [...]
Autoridade justa, mas muito rigorosa, é o que talvez nos deixe mais lúcidos e mais bem-educados: em casa, na escola, na rua, na estrada, no bar, no clube, dentro do nosso carro. E os fatigados anjos da morte poderão, se não entrar em férias, ao menos relaxar um pouco.

Lya Luft

O poeta da Segunda Geração Romântica que soube utilizar, de forma sensível e surpreendente, os temas e as formas estereotipados do Ultrarromantismo, bem como poetizar figuras e imagens retiradas do cotidiano mais banal foi

• A) Gonçalves Dias
• B) José de Alencar
• C) Álvares de Azevedo
• D) Machado de Assis
• E) Castro Alves

O gabarito correto é C).

O ensaio a seguir analisa a veia humorística na poesia de Álvares de Azevedo, conforme destacada pelo crítico Antonio Candido, e como ela se manifesta em sua obra, exemplificada pela alternativa B.

Álvares de Azevedo, um dos principais nomes da segunda geração do Romantismo brasileiro, é frequentemente associado à melancolia, ao sofrimento e ao desespero típicos do movimento. No entanto, como aponta Antonio Candido, sua poesia também apresenta um traço marcante de humor e prosaísmo, elementos que conferem modernidade e complexidade à sua obra. Essa dualidade entre o trágico e o cômico é uma das características mais ricas de sua produção literária.

O trecho da alternativa B, "Ontem tinha chovido... Que desgraça! / Eu ia a trote inglês ardendo em chama, / Mas lá vai senão quando uma carroça / Minhas roupas tafuis encheu de lama...", ilustra perfeitamente essa veia humorística. Aqui, o poeta descreve uma situação cotidiana e prosaica — o incômodo de sujar as roupas com a lama de uma carroça — com um tom irônico e exagerado, transformando um evento banal em motivo de comicidade. O uso de expressões como "Que desgraça!" e a descrição hiperbólica do incidente revelam um olhar crítico e divertido sobre a realidade, distanciando-se do tom grandiloquente e sentimental comum à poesia romântica.

Enquanto as outras alternativas apresentam versos marcados pela dor, pela morte ou pelo lirismo amoroso — temas tradicionais do Romantismo —, o fragmento da opção B destoa justamente por seu caráter despretensioso e humorístico. Esse contraste demonstra a versatilidade de Álvares de Azevedo, capaz de oscilar entre o sublime e o trivial, entre a angústia existencial e a leveza do riso.

Portanto, a análise de Antonio Candido revela uma faceta essencial da poesia de Álvares de Azevedo que muitas vezes é negligenciada: seu talento para o humor e a crítica social, elementos que o aproximam de uma sensibilidade mais moderna e plural. A alternativa B, com seu tom prosaico e cômico, é um exemplo emblemático dessa dimensão menos conhecida, porém fundamental, de sua obra.

O excerto de Macário, de Álvares de Azevedo, revela traços marcantes do movimento literário ao qual o autor pertence: o Romantismo brasileiro, em sua vertente ultrarromântica ou "mal-do-século". A obra apresenta elementos como o diálogo com o sobrenatural (representado pela figura de Satã), o tom sombrio e a angústia existencial, características típicas dessa fase literária.

Analisando as alternativas, a opção E) é a incorreta, pois afirma que a poesia de Álvares de Azevedo se define pela "marcante presença da natureza, explorada com destaque em Noites da taverna". Isso está equivocado, já que Noites da taverna é uma obra em prosa, não poética, e seu tema central não é a natureza, mas sim o pessimismo, o tédio e a transgressão boêmia, típicos do ultrarromantismo.

As demais alternativas estão corretas: A) aponta o sobrenatural como característica do movimento; B) destaca José de Alencar como principal romancista do Romantismo brasileiro (embora sua obra pertença à vertente indianista/nacionalista, não ao mal-do-século); C) menciona a exaltação da natureza brasileira, tema presente no Romantismo; e D) aborda a expressão de sentimentos melancólicos, típica da poesia de Álvares de Azevedo e seus contemporâneos ultrarromânticos.

Portanto, o erro está na associação incorreta entre a natureza e Noites da taverna, além da confusão entre prosa e poesia na obra de Álvares de Azevedo.