Questões Sobre Romantismo - Literatura - concurso

A palavra "memórias" no título do romance Memórias de um Sargento de Milícias, de Manoel Antônio de Almeida, remete aos fatos narrados ao autor por um companheiro de redação, ex-militar português que vivera no Brasil os tempos descritos no romance.

Essa interpretação, indicada pela alternativa B), sugere que o título não se refere diretamente às vivências do autor ou de personagens específicos da narrativa, como o Major Vidigal ou o próprio sargento. Em vez disso, está ligado a histórias contadas por uma figura externa, um ex-militar que compartilhou suas experiências com Almeida.

A obra, publicada originalmente em folhetins entre 1852 e 1853, retrata a vida urbana do Rio de Janeiro no início do século XIX, mesclando elementos românticos e realistas. A escolha do título reflete essa construção narrativa indireta, em que as "memórias" são reconstruídas a partir de relatos de terceiros, não sendo autobiográficas nem centradas em um único personagem histórico.

Memórias de um Sargento de Milícias é uma obra singular dentro do Romantismo brasileiro, destacando-se por características que a distanciam dos padrões típicos do período. A alternativa A) é a que não valida essa afirmação, pois descreve um enredo romântico convencional, repleto de sofrimento amoroso trágico e final feliz, elementos que não correspondem à proposta inovadora do romance.

O livro, escrito por Manuel Antônio de Almeida, apresenta uma narrativa realista e despretensiosa, afastando-se do sentimentalismo exagerado e da idealização típicos do Romantismo. Sua linguagem coloquial (B)), a ausência de idealização nas relações amorosas (C)) e a construção de personagens imperfeitos e anti-heróis (D)) reforçam seu caráter atípico. Já a alternativa A), ao mencionar um enredo marcado por sofrimento intenso e redenção amorosa, descreve justamente o que a obra não apresenta, confirmando sua excepcionalidade no contexto literário da época.

A questão apresentada aborda os estilos de época na literatura brasileira, do Barroco ao Modernismo, solicitando a identificação da afirmação incorreta entre as alternativas. O gabarito indica a opção D como a resposta certa, e a análise a seguir justifica essa escolha.

O Barroco, representado por autores como Gregório de Matos e Padre Antônio Vieira, caracteriza-se pela dualidade entre o terreno e o divino, explorando contrastes e paradoxos. A alternativa A descreve corretamente essa tensão típica do período, que busca conciliar opostos e refletir sobre a fugacidade da vida.

O Simbolismo, com nomes como Cruz e Sousa e Alphonsus de Guimaraens, prioriza a subjetividade e a expressão das emoções por meio de recursos como a sinestesia, conforme mencionado na alternativa B. Essa escola literária valoriza a musicalidade e a sugestão, afastando-se da objetividade.

Já o Realismo-Naturalismo, representado por Machado de Assis e Aluísio Azevedo, critica a sociedade de forma contundente, muitas vezes ambientando suas narrativas em espaços marginalizados, como afirma a alternativa C. A precisão descritiva e a análise social são marcas desse estilo.

A alternativa D, no entanto, apresenta uma contradição ao atribuir ao Romantismo características incompatíveis com o movimento. O poeta romântico, como Gonçalves Dias ou Álvares de Azevedo, não se limita à "realidade objetiva"; pelo contrário, ele exalta o sentimentalismo, o individualismo e a imaginação, muitas vezes idealizando a vida e a natureza. A referência ao "conhecimento do mal" e à dominação da realidade objetiva não condiz com o escapismo e a subjetividade típicos do Romantismo, tornando essa afirmação a incorreta.

Portanto, a análise confirma que a opção D é a resposta adequada, pois distorce as características essenciais do Romantismo, um movimento marcado pelo lirismo e pela liberdade criativa, distante da rigidez objetiva mencionada.

Ensaio sobre "Iracema" de José de Alencar

"Iracema", obra-prima de José de Alencar, é um dos pilares do romantismo brasileiro e da construção da identidade nacional por meio da literatura. Publicado em 1865, o romance indianista narra o amor impossível entre a virgem tabajara Iracema e o colonizador português Martim, simbolizando o encontro entre duas culturas e o nascimento simbólico do Brasil.

José de Alencar, representante máximo do romantismo brasileiro, utiliza uma linguagem poética e descritiva para criar uma alegoria da formação do povo brasileiro. A obra se destaca pela fusão entre elementos da natureza brasileira e o imaginário romântico, onde a figura do indígena é idealizada como "o bom selvagem".

A escolha da alternativa B como correta se justifica não apenas pelo fato de Alencar ser o autor, mas também por sua importância como principal escritor indianista do Brasil. Enquanto Machado de Assis (alternativa D) marcou o realismo, Monteiro Lobato (C) a literatura infantil e Ziraldo (A) os quadrinhos, foi Alencar quem melhor representou essa fase de construção mitológica da nacionalidade.

"Iracema" permanece relevante por sua abordagem sobre o choque cultural, o colonialismo e a formação da identidade brasileira, temas que continuam atuais na discussão sobre nossa história e diversidade cultural.

Os romances Lucíola, de José de Alencar, e Bom-Crioulo, de Adolfo Caminha, apresentam abordagens distintas em relação às suas personagens principais e aos temas que exploram, refletindo os contextos literários do Romantismo e do Naturalismo, respectivamente. A análise das afirmativas permite compreender melhor as nuances dessas obras.

A primeira afirmativa sugere que os nomes dos protagonistas carregam significados simbólicos. Em Lucíola, Lúcia, nome adotado pela cortesã, contrasta com sua identidade anterior, Maria da Glória, simbolizando a perda da pureza. Já em Bom-Crioulo, o apelido de Amaro é visto como irônico, destacando uma caracterização negativa. No entanto, essa leitura é questionável, pois o termo "Bom-Crioulo" pode ser interpretado de forma mais complexa, não necessariamente como uma ironia direta, mas como uma ambiguidade que reflete a condição social e racial da personagem.

A segunda afirmativa aborda a justificativa moral para a prostituição de Lúcia em Lucíola, indicando que sua entrada nesse mundo se deve ao desamparo e à necessidade de salvar a família. Essa motivação alinha-se à moralidade burguesa do século XIX, que buscava humanizar a figura da cortesã, atribuindo-lhe uma razão nobre para suas ações. Essa interpretação é válida, pois o romance de Alencar busca, de fato, legitimar o comportamento de Lúcia dentro de um contexto social específico.

A terceira afirmativa estabelece um paralelo entre o cativeiro da escravidão e a atração de Amaro por Aleixo em Bom-Crioulo. O castigo físico sofrido por Amaro no início da narrativa e seu sofrimento ao ser afastado de Aleixo reforçam essa leitura, evidenciando as opressões sociais e afetivas que marcam a personagem. Essa análise é pertinente, pois o romance de Caminha explora as tensões raciais e sexuais de maneira crítica, vinculando-as a estruturas de poder.

Por fim, a quarta afirmativa propõe que ambos os romances tratam as cenas de intimidade sexual com discrição, evitando linguagem explícita. Embora essa afirmação possa ser parcialmente verdadeira para Lucíola, que segue um tom mais romântico e idealizado, Bom-Crioulo, como obra naturalista, apresenta uma abordagem mais direta e crua das relações sexuais, contrariando a ideia de que ambos os textos se adequam igualmente às expectativas de discrição do público.

Portanto, as afirmativas corretas são a 2 e a 3, que refletem com precisão as estratégias narrativas e temáticas dos romances analisados. A alternativa B é a resposta adequada.

O trecho do capítulo XII de Inocência, de Visconde de Taunay, apresenta um diálogo tenso entre Pereira, pai da protagonista, e Cirino, o médico ambulante, a respeito do comportamento do naturalista alemão Meyer. O tom de raiva e desconfiança de Pereira revela a preocupação com a honra da filha, que está prestes a se casar. A alternativa correta, conforme o gabarito, é a letra C), pois as ameaças violentas mencionadas por Pereira de fato se concretizam posteriormente na narrativa, embora não seja Meyer quem sofra as consequências.

A fala de Pereira demonstra um código de honra rígido, típico do sertão brasileiro retratado na obra, onde qualquer afronta à moral familiar é passível de punição severa. A menção a Manecão, futuro marido de Inocência, reforça essa mentalidade, já que ele seria capaz de agir com extrema violência caso testemunhasse um desrespeito à noiva. Apesar de Meyer ser um estrangeiro e, portanto, visto com desconfiança, a narrativa posterior mostra que a violência prometida por Pereira recai sobre outro personagem, confirmando a alternativa C como correta.

O contexto do casamento iminente, mencionado na alternativa E, contribui para a tensão, mas não é o único motivo da irritação de Pereira. Sua reação exagerada reflete os valores da sociedade sertaneja, onde a honra feminina é protegida a qualquer custo. Assim, o trecho não apenas antecipa um conflito futuro, mas também expõe a mentalidade patriarcal e violenta que permeia o universo da obra.

O trecho apresentado, extraído da obra literária, revela uma profunda reflexão sobre a condição humana, marcada pelo isolamento e pelo desprendimento das relações afetivas e existenciais. Essa abordagem crítica e introspectiva é característica de autores que se destacaram em movimentos literários distintos, mas igualmente importantes para a compreensão da evolução da literatura brasileira.

Lima Barreto, autor do excerto, é um dos principais representantes do Pré-Modernismo, período de transição entre as estéticas do século XIX e as vanguardas modernistas do início do século XX. Sua escrita é marcada por uma crítica social aguda, linguagem coloquial e temáticas urbanas, muitas vezes abordando questões como a marginalização e a desigualdade. A angústia existencial presente no texto reflete esse olhar desiludido sobre a sociedade.

Já Aluísio Azevedo, por sua vez, é um expoente do Naturalismo, escola literária que surgiu como desdobramento do Realismo, mas com ênfase na análise científica do comportamento humano, influenciada por teorias deterministas. Suas obras, como "O Cortiço", exploram a animalização do homem e a força dos instintos, sempre com um tom crítico em relação às estruturas sociais.

Portanto, a alternativa correta que relaciona Lima Barreto ao Pré-Modernismo e Aluísio Azevedo ao Naturalismo é a letra A, confirmando o gabarito oficial. Essa distinção é essencial para compreender como cada autor, em seu contexto histórico e estético, contribuiu para a riqueza da nossa literatura.

A peça teatral O noviço (1987), de Martins Pena, é uma obra produzida no contexto do Romantismo Brasileiro, mas que apresenta características que a aproximam de outros movimentos literários. A análise das alternativas revela que a resposta mais adequada é a opção E) Realismo, pois a obra retrata de forma crítica as dinâmicas sociais, a hipocrisia humana e os conflitos de interesse presentes na sociedade brasileira da época.

Embora escrita no período romântico, a peça se destaca por sua abordagem satírica e pela exposição das contradições sociais, elementos que são marcas do Realismo. A obra não se limita a idealizações típicas do Romantismo, mas sim revela os vícios e as ambições humanas de maneira direta, aproximando-se da estética realista.

As demais alternativas não correspondem adequadamente ao estilo da peça. O Modernismo (A) e o Simbolismo (B) são movimentos posteriores e com características distintas. O Naturalismo (C) enfatizaria determinismos biológicos e sociais de forma mais explícita, enquanto o Barroco (D) abordaria questões metafísicas e religiosas com maior intensidade. Portanto, a relação com o Realismo (E) é a mais pertinente, confirmando o gabarito correto.

O fragmento apresentado, extraído de uma obra modernista, revela uma forte conexão com características típicas do Romantismo, movimento literário que valorizava a natureza de forma idealizada e emotiva. A descrição da paisagem, com seus detalhes sensoriais e a personificação de elementos naturais — como o riacho que "cantava grosso" e a serra que "cachimbava" — remete à tradição romântica, que via na natureza não apenas um cenário, mas uma extensão dos sentimentos humanos.

Enquanto o Naturalismo (A) enfatizava a influência do meio sobre o homem de forma científica e determinista, e o Simbolismo (B) buscava o transcendente por meio de sugestões e mistério, o trecho em questão não se alinha a essas abordagens. O Barroco (C), por sua vez, é marcado por conflitos e dualidades, e o Parnasianismo (E) priorizava a forma perfeita e a objetividade, distanciando-se da emotividade presente no texto.

Assim, a alternativa correta é D) Romantismo, pois a passagem captura a essência desse movimento: a fusão entre o mundo exterior e a subjetividade, a celebração da natureza como refúgio e expressão de beleza e harmonia.

O romance Grande Sertão: Veredas, de João Guimarães Rosa, é uma obra fundamental da literatura brasileira, marcada por sua linguagem inovadora e por temas profundos como o amor, o destino e a dualidade entre o bem e o mal. A canção Meus buritizais levados de verdes, de Anderson Cunha, dialoga diretamente com essa obra, especialmente ao retomar a figura de Diadorim e a atmosfera trágica que permeia o romance.

A análise das afirmativas revela que as opções III e IV são as corretas. A terceira afirmativa destaca a problemática do mal no romance, representada na canção pela "estrela tinhosa e vil", uma metáfora que sintetiza a ambiguidade entre o bem e o mal, tema central em Grande Sertão: Veredas. Já a quarta afirmativa aponta para a cena da morte de Diadorim, que é recuperada na canção, reforçando o teor dramático e a impossibilidade de realização do amor, tal como expresso no romance.

As afirmativas I e II, no entanto, não estão corretas. A primeira incorre ao mencionar uma suposta citação de Asa Branca, que não está presente no texto da canção. A segunda, por sua vez, interpreta erroneamente os versos e o trecho citado, já que ambos expressam dor e saudade, e não plenitude ou realização do desejo.

Portanto, a alternativa correta é a E) Somente III e IV estão corretas, pois são as que melhor refletem a relação entre a canção de Anderson Cunha e o romance de Guimarães Rosa, captando os elementos centrais da narrativa e sua reverberação na música popular brasileira contemporânea.