Questões Sobre Romantismo - Literatura - concurso

CAPÍTULO XIV / O PRIMEIRO BEIJO

O trecho em questão, extraído de Memórias Póstumas de Brás Cubas de Machado de Assis, apresenta uma reflexão irônica sobre a transição do Romantismo para o Realismo na literatura. O narrador, Brás Cubas, descreve-se como um jovem audaz e cheio de vigor, comparando-se a um cavaleiro romântico montado em um "corcel nervoso, rijo, veloz". No entanto, essa imagem idealizada é subvertida quando o cavalo, símbolo do Romantismo, é retratado como "comido de lazeira e vermes", abandonado à margem até ser resgatado pelo Realismo.

A expressão "comido de lazeira e vermes" (alternativa C) é a que melhor representa a decadência do Romantismo no texto. Ela evoca uma imagem de deterioração e abandono, contrastando com o idealismo exaltado do movimento romântico. Machado de Assis, mestre do Realismo, utiliza essa metáfora para criticar a exaustão das fórmulas românticas, que já não se sustentavam diante da visão mais crítica e objetiva da realidade proposta pelo Realismo.

As demais alternativas não capturam essa crítica à decadência do Romantismo. A alternativa A) refere-se à incorporação do tema pelo Realismo, B) e E) aludem à origem medieval do cavaleiro romântico, e D) descreve apenas o ímpeto juvenil do narrador, sem o tom de desgaste presente em C). Portanto, a resposta correta é, de fato, a alternativa C).

O texto "O Operário no Mar", de Carlos Drummond de Andrade, e o romance Capitães da Areia, de Jorge Amado, compartilham uma abordagem centrada nas classes populares, mas com perspectivas distintas. Enquanto Drummond constrói uma relação de distância e incompreensão entre o narrador e o operário, Jorge Amado se aproxima afetivamente dos marginalizados, retratando-os com empatia e solidariedade.

O trecho que não poderia ser enunciado pelo narrador de Capitães da Areia é a alternativa D): "Teria vergonha de chamá-lo meu irmão. Ele sabe que não é, nunca foi meu irmão, que não nos entenderemos nunca." Essa afirmação revela um abismo social e emocional entre o narrador e o operário, algo que contrasta radicalmente com a postura do narrador de Jorge Amado, que assume uma posição de identificação e fraternidade com os personagens marginalizados.

Em Capitães da Areia, o narrador não apenas reconhece a humanidade dos meninos abandonados, mas também os trata como iguais, denunciando as injustiças que sofrem. A distância e a vergonha expressas no poema de Drummond seriam incompatíveis com a voz narrativa de Jorge Amado, que busca justamente romper com essa separação de classes e estabelecer um laço de compreensão e luta comum.

O excerto de O cortiço, de Aluísio Azevedo, revela uma complexa mistura de elementos naturalistas e românticos, apesar da aparente oposição entre os dois movimentos literários. A passagem descreve a personagem Rita Baiana como uma síntese de sensações e símbolos que representam o Brasil, destacando a natureza, os aromas, os sabores e até mesmo os perigos tropicais. Essa descrição exuberante e sensual, típica do Romantismo, é combinada com uma abordagem mais crua e determinista, característica do Naturalismo.

No entanto, o que se destaca como linha de continuidade entre os dois movimentos é a necessidade de autodefinição nacional (alternativa B). Tanto o Romantismo quanto o Naturalismo brasileiros buscaram construir uma identidade literária que refletisse as particularidades do país, embora com enfoques distintos. Enquanto o Romantismo idealizava a natureza e o povo brasileiro, o Naturalismo buscava retratar a realidade social de forma mais crítica, mas ainda assim com um olhar voltado para as singularidades nacionais.

No trecho em questão, Jerônimo, um imigrante português, é arrebatado pela figura de Rita Baiana, que encarna o Brasil em sua plenitude sensorial e contraditória. Essa representação não apenas exalta a mestiçagem, mas também reflete a busca por uma identidade nacional, marcada pela diversidade e pelo conflito. Assim, mesmo dentro de uma obra naturalista, persiste a preocupação romântica de definir o que é ser brasileiro, confirmando a alternativa B como a correta.

O romance Inocência, do Visconde de Taunay, é uma obra que ocupa um lugar singular na literatura brasileira, marcando uma transição entre o Romantismo e o Realismo/Naturalismo. Embora inserido no contexto romântico, o livro apresenta elementos que antecipam as tendências realistas e naturalistas, o que justifica a alternativa E) como a correta.

A narrativa, ambientada no sertão brasileiro, retrata a história de amor entre Inocência e Cirino, permeada por conflitos e obstáculos sociais. Diferentemente das obras românticas que idealizavam o indígena ou o herói nacionalista, Inocência apresenta personagens mais complexos, influenciados pelo meio em que vivem. Essa abordagem já sinaliza uma visão mais realista do ser humano, distanciando-se da idealização típica do Romantismo.

Além disso, a obra não se enquadra na primeira fase do Romantismo (alternativa A), pois não há a exaltação do indígena como símbolo de pureza. Também não inaugura o Naturalismo no Brasil (alternativa B), papel que coube a obras posteriores, como O Mulato, de Aluísio Azevedo. Da mesma forma, não pertence ao Modernismo (alternativa C), movimento que surgiria décadas depois. Embora apresente alguns traços naturalistas, como a influência do meio na formação dos personagens, não se trata de uma obra plenamente realista ou naturalista (alternativa D).

Portanto, Inocência é um exemplo de como a literatura evoluiu no Brasil, mantendo características românticas enquanto já apontava para o Realismo e o Naturalismo, especialmente na forma como retrata a condição humana como produto do ambiente social e geográfico.

O trecho de A Escrava Isaura, de Bernardo Guimarães, revela nuances complexas da representação racial e social no Brasil do século XIX. A análise das afirmativas permite compreender como a obra aborda questões como identidade, submissão e crítica à estrutura escravocrata.

Afirmativa I: Correta. A fala da senhora destaca a cor de Isaura como um elemento que supostamente a distancia de suas raízes africanas, reforçando um ideal de embranquecimento. A menção ao "sangue africano" como algo invisível em sua aparência ilustra a tentativa de negar sua ancestralidade, um mecanismo comum na sociedade racista da época.

Afirmativa II: Correta. Isaura demonstra consciência de sua condição, mesmo reconhecendo os privilégios que possui em relação a outros escravos. Sua fala sobre a "senzala" como realidade inalterável, apesar de seus "trastes de luxo", revela uma resignação crítica, na qual ela não se rebela abertamente, mas também não romantiza sua situação.

Afirmativa III: Incorreta. Embora a obra dialogue com questões sociais, A Escrava Isaura pertence ao Romantismo brasileiro, não ao Realismo. Bernardo Guimarães não prioriza a crítica objetiva às estruturas de poder, característica do Realismo, mas sim um tom melodramático e idealizado, típico da estética romântica.

Portanto, apenas as afirmativas I e II estão corretas, conforme o gabarito indica. O trecho evidencia como a literatura pode reproduzir contradições da sociedade, mesmo quando parece contestá-las.

O texto apresentado descreve características marcantes do movimento literário conhecido como Realismo. Essa escola artística surgiu no século XIX como uma resposta ao Romantismo, priorizando a representação objetiva da realidade e a crítica social. Os autores realistas buscavam retratar a sociedade de forma imparcial, expondo seus vícios e contradições sem idealizações.

Como mencionado no excerto, os escritores realistas se opunham à burguesia e denunciavam comportamentos considerados imorais, como o adultério feminino - uma abordagem que contrastava com a visão romântica do amor. A crítica à corrupção do clero e à hipocrisia religiosa também era frequente, revelando o caráter investigativo e desmistificador do Realismo.

A postura impassível dos narradores, mantendo distância emocional dos fatos narrados, é outra característica fundamental do Realismo, que buscava uma abordagem quase científica da realidade. A ênfase nas impressões sensoriais e a sexualização do amor, mencionadas no texto, refletem a influência do Naturalismo, vertente do Realismo que incorporava conceitos deterministas.

Esses elementos permitem identificar claramente que o texto se refere ao Realismo (alternativa C), diferenciando-o de outros movimentos como o Romantismo (idealizador), Simbolismo (subjetivo) ou Modernismo (que surgiria posteriormente com características distintas). O Realismo representou uma importante virada na literatura ao trazer uma visão mais crítica e menos sentimental da sociedade.

Ensaio sobre a personagem Capitu em "Dom Casmurro"

O excerto apresentado revela uma das passagens mais emblemáticas da literatura brasileira, retirada da obra Dom Casmurro, de Machado de Assis. A descrição dos "olhos de ressaca" pertence à narração de Bentinho, o protagonista, que rememora sua relação com Capitu, personagem central do romance. A alternativa correta para preencher as lacunas é, de fato, a letra D, pois a citação caracteriza justamente o olhar enigmático e envolvente de Capitu, que tanto intriga o narrador.

Capitu é uma das personagens mais complexas e discutidas da literatura nacional. Seu olhar, comparado à força da ressaca, simboliza a ambiguidade que permeia toda a narrativa: será ela inocente ou culpada da traição que Bentinho suspeita? Machado de Assis constrói uma figura feminina que desafia as convenções de sua época, dotada de personalidade forte e capaz de exercer fascínio tanto sobre o narrador quanto sobre os leitores.

A genialidade do autor está em nunca confirmar ou negar explicitamente as acusações de Bentinho, deixando margem para múltiplas interpretações. Essa ambiguidade transformou Capitu em um ícone literário, cuja análise ultrapassa o romance e reflete sobre ciúme, narrativa não confiável e as relações humanas. Seus "olhos de ressaca" continuam, mais de um século depois, a arrastar leitores para o turbilhão de dúvidas e paixões que constituem essa obra-prima da literatura brasileira.

O romance Memórias Póstumas de Brás Cubas, de Machado de Assis, é uma obra que desafia convenções literárias e sociais ao apresentar um narrador inusitado: um defunto que relata sua própria vida com ironia e distanciamento. A alternativa D) é a correta, pois capta a essência da obra ao destacar a precariedade da condição humana, exposta através da figura pretensamente superior de Brás Cubas, cuja narrativa revela, na verdade, sua mediocridade e egoísmo.

Machado de Assis utiliza a ironia como ferramenta para desconstruir as ilusões de grandeza de seu protagonista, mostrando como a suposta excelência moral e intelectual de Brás Cubas é apenas uma fachada. A obra rompe com o romantismo (contrariando a alternativa A)), não se limita a um engajamento social simplista (como sugere a alternativa B)) e tampouco reduz o comportamento humano a determinismos biológicos (ao contrário da alternativa C)).

Além disso, a estrutura narrativa não é linear (invalidando a alternativa E)), mas sim fragmentada e repleta de digressões, o que reforça o caráter inovador da obra. Assim, Memórias Póstumas de Brás Cubas se consolida como uma crítica mordaz à sociedade e à natureza humana, marcada pela genialidade literária de Machado de Assis.

O romance Viagens na Minha Terra, de Almeida Garrett, é uma obra que se destaca pela sua inovação narrativa e pela forma como desafia as convenções literárias de sua época. Entre as alternativas apresentadas, a correta é a C), que afirma que a obra rompe com a linearidade narrativa, utiliza o recurso da montagem e insere uma estória dentro da outra, como ocorre com a narrativa da Menina dos Rouxinóis.

Essa característica é fundamental para compreender a originalidade do texto. Garrett não se limita a uma estrutura tradicional, mas mistura elementos de viagem, reflexão e ficção, criando uma obra híbrida que transcende os limites do gênero romântico. A digressão e a fragmentação narrativa são marcas do estilo do autor, que busca capturar a complexidade da experiência humana e da realidade portuguesa do século XIX.

Além disso, a obra não se restringe a um simples drama familiar ou a um relato de viagem convencional, como sugerem outras alternativas. Pelo contrário, Viagens na Minha Terra é uma reflexão sobre a identidade nacional, a literatura e a sociedade, tudo isso entrelaçado de maneira não linear e cheia de nuances.

Portanto, a alternativa C) é a que melhor sintetiza a essência da obra, destacando sua ruptura com a narrativa tradicional e sua abordagem inovadora, que influenciou gerações posteriores de escritores.

Análise das assertivas sobre escolas literárias brasileiras:

A alternativa correta é a B) I e III estão corretas, II está incorreta, conforme o gabarito indicado. Esta resposta pode ser justificada através da seguinte análise:

I - Verdadeira: A divisão da poesia romântica brasileira em três gerações está correta: a primeira com caráter nacionalista (Gonçalves Dias), a segunda ultrarromântica (Álvares de Azevedo) e a terceira condoreira (Castro Alves), representando diferentes fases do movimento.

II - Falsa: O Realismo se opõe justamente aos principais aspectos do Romantismo, rejeitando a idealização e o sentimentalismo em favor de uma abordagem objetiva e crítica da realidade. A assertiva inverte completamente a relação entre esses movimentos.

III - Verdadeira: O Arcadismo de fato pregava o retorno à vida simples e à natureza (fugere urbem), sendo Gonzaga (autor de "Marília de Dirceu") e Cláudio Manoel da Costa (poeta de "Vila Rica") seus principais representantes no Brasil.

Portanto, apenas as assertivas I e III correspondem à realidade histórica das escolas literárias brasileiras, enquanto a II apresenta uma contradição fundamental entre Realismo e Romantismo.